L’artiste et designer Bruno Munari, que nous montrons régulièrement, s’est appuyé dès la fin des années 1940 sur la notion d’illisibilité, appliquée d’abord au livre, puis à l’écriture elle-même, pour attaquer l’asphyxiante culture – selon l’expression de Jean Dubuffet – à sa racine primordiale, la convention première sur laquelle repose la civilisation occidentale: la lettre, le mot, le sens.

En revendiquant l’illisibilité, Munari libère le regardeur; il n’est pas étonnant qu’il soit aujourd’hui considéré comme un pédagogue de premier plan, s’appuyant sur la libération de la créativité et de l’imagination par le jeu, notamment chez les enfants petits, développant de nombreuses méthodes ludiques susceptibles de les aider à développer leur fantaisie et leur pensée créative.

À compter des années 1960, les écritures illisibles s’installent ainsi dans le champ artistique, qu’elles émanent de scripteurs artistes désireux d’inventer leur propre langage, qu’il soit simplement plus ou moins difficilement déchiffrable (comme l’alphabet politique de Villeglé), ou carrément indéchiffrable, comme certains textes dessinés de Saul Steinberg, voire imaginaire, à l’instar de l’alphabet forgé de toute pièce par Alberto Porta, dit Zush, pour exprimer les vérités invérifiables de son univers parallèle au nôtre, ou bien de transmettre l’essence de pensées non communicables, dans un pacte intime et secret avec le regardeur-lecteur (à l’instar des fausses écritures de Bernard Réquichot, imaginaires et indéchiffrables lettres de remerciement ou d’insulte, ou des Lettres à ma mère de Vera Molnar, qui témoigne de leur genèse: Ma mère avait une belle écriture. Un peu gothique, en même temps un peu hystérique. Au début de chaque ligne, côté gauche, l’écriture était régulière, stricte, gothique, mais au fur et à mesure que la ligne avançait vers le côté de la page, elle devenait de plus en plus nerveuse, inquiète, presque hystérique. Peu à peu, les années passant, les lettres sont devenues tout à fait tourmentées, perturbées. Lentement disparaissait le gothique et restait seulement l’hystérique. La couleur de l’écriture s’est aussi transformée. Au début de notre correspondance, elle utilisait une encre bleu clair, couleur de ses yeux. Au fil des années, ce bleu s’est mué graduellement en noir. Elle m’écrivait chaque semaine, et ce fut une suite d’événements importants dans mon monde visuel; ses lettres étaient de moins en moins lisibles mais tellement belles à voir. Enfin, je ne reçus plus rien) Depuis je m’écris, je simule à moi-même — sur l’ordinateur — ses lettres gothiques - hystériques.